顶级女明星，都该去演一回妓女

蹭银河系第一爆剧《梦华录》，全宇宙第一神颜刘亦菲的热度，续填我的深坑栏目。

刚开播时，我还想过把天仙版赵盼儿当成新妓女形象来好好解读一番。

看着看着，发现卖艺不卖身的赵盼儿，和我的 # 风尘女 # 系列并不搭噶。

我把她加进来，是觉得把底层女性的悲惨境遇换成高阶层女性爽文，这种设定能在前期爆红全宇宙，也反应了一个时代的风气。

而我写的妓女角色，和风月片女演员的人生故事，讲的都是这个主题——

时代的一根线头，插进每个人下面，都是一杆金箍棒。

妓女曾经是国产片最擅长拍的女性类型之一，出过很多经典角色。

从《霸王别姬》里的艳红、菊仙，到《大宅门》里的杨九红；

从怒沉百宝箱的潘虹，到《榴莲飘飘》的秦海璐。

周迅在《香港有个荷里活》里演的小妓女，入围过威尼斯电影节。

床戏专家章子怡（专门写过这个话题，想看后台点播），在王家卫、张艺谋、吴宇森、斯皮尔伯格等等大师镜头里都风尘滚滚过。

连因为酷爱在综艺里训话年轻人而被骂的宋丹丹，年轻时都演过老舍笔下的暗娼月牙儿。

今天过 60 大寿的周星驰，拍出的第二经典感情戏，就是跑龙套的和小妓女之间的爱情。

还有我专门写过的激励一代港人的《金鸡》…… 妓女角色非但不掉价，反倒尤其高级。

她们是下九流，是底层中的底层，看她们求生、挣扎、走出或者走不出困境，就是观众窥见真实人性和时代风貌的一面镜子。

从最近被考古出来的老剧《爱情宝典》里的赵盼儿说起。

梦萍版赵盼儿，不是官宦人家大小姐，也不是体制内官妓。

就算是，也没人强调端铁饭碗吃皇粮的妓不是妓，是公务员，比私企合同工高贵。

20 年前，黄金时代的国产剧不兴这套唯出身论。

此版赵盼儿的大女人气派不因为她出身高贵，不因为她才华盖世，不因为男人都对她痴心绝对，做她的搞事业工具人。

而是虽然她没金手指，没文化，没男人的真爱，没有卖艺不卖身特权，要啥没啥，在看到同样弱小的女人被欺负时，依然路见不平，挺身而出。

出场穿肚兜，露肩露背露大胳膊，头上是大花，脸上是大浓妆。

在满座宾客前下腰转圈甩水袖，不需要一句旁白，十里八乡第一花魁的形象就通过这段性感舞台交代出来了。

雪白的膀子露出大半，妆容穿着都够艳够俗，你明知道她干的是以色侍人的行当，却不觉贱格、低俗，反扑面而来一股雍容大气。

妓女照样可以作为正面角色出现在影视剧里，关键是要把立场摆在对下层女性的理解和同情上。

所以虽然梦萍盼时时在对恩客笑脸相迎，但你不会因为她卖笑、卖艺、遍地老相好就看轻她。

剧中表现她身处下流，品格上流的方式，就是通过四段大型卖笑现场。

天仙版赵盼儿看不起的妓女营业时间，非但没有拉低人物格调，还让你又佩服、又心疼。

第一段，就是上面写的印度电影式亮相。

用大段歌舞交代赵盼儿的背景——艳光四射的大美人，当之无愧的头牌花魁。

梦萍本人叫乐珈彤，我没查到她是不是专门学过跳舞。公开资料里没有，就暂定她没有吧。

但跳得干脆利落，大开大合，肢体语言跟角色需要的明艳大气，相得益彰。

不管有没有专业舞蹈背景，都能看出为了角色，专门练过。

你们看她满脸笑盈盈，但眼神里分明还透着一股精狠泼辣。这才是赤手空拳闯江湖的女人该有的样子。

妓女们就是靠在风月场里，和男人玩甜性涩爱游戏来恰饭的。

她们几乎是唯一一种走出家门，和男人混在同一片江湖里的女人。

所以必须得比男人更狠、更精、更没心肝，才能算计到他们的口袋。

梦萍版赵盼儿本来以为自己能算计到。

这是她第二段卖笑现场：

赵盼儿正在那儿入破舞腰红乱旋呢，楼上包间突然传来求救声。

一个小妓女破门而出，后面紧跟个托着肥头大耳的老男人，提溜一对小短腿要捉她。

妓院里男男女女老老少少一大堆，小妓女只喊盼儿姐姐救她，可见盼姐侠名在外，路见不平一声吼的事儿肯定没少干。

小妓女衣着长相都平凡，是参加花魁 101，进不了决赛圈的水平。跟镶着金边的盼大美人对比鲜明。

很明显，这人现在没有以后也很难有前途，赵盼儿帮她除了一身麻烦，换不来任何好处。

但她想都没想，一把拦下肥嫖客，把小妹妹护在身后。职业卖笑开始了。

盼姐先是挽起肥嫖的短粗胳膊，然后半边身子贴过去，眼角含情，嘴角抹蜜：" 大爷快别气，您是大男人，是纯爷们，就饶了不懂事的小女人吧。"

五短加一短的老嫖客，马上用行动证明什么叫男儿本色。

撒泼耍赖不依不饶，势要把看不上他的小妓女，拉出来当场暴揍，当场强奸似的。

眼见臭脚捧不起来，盼姐使出第二招——掏出大明星光环，求特别照顾。

软绵绵的身子和声音硬起一半，嗓门抬高：" 今天看我赵盼儿的面子，放她一马。"

梦萍盼以为自己是男人争着爱的大花魁，就比一般小妓女的脸贵个七斤六两半。

可惜她生不逢时，没赶上如今这波女霸总风潮。她在剧里空有名女人光环，却没有内娱特供大女主光环。

大美人、大明星、大女主身份非但不能给她天仙版赵盼儿的半点超能力，还得了一脸唾沫星子。

六短肥嫖客大呸一声：" 你个臭婊子，有个屁面子。"

刚刚的万人追捧、舞台中心、名利场女王，各种耀眼光环，被这口唾沫彻底淹没。

清倌、浑倌；歌妓、舞姬；梳拢、选秀、点花茶 ……

名目繁多的妓女细分工种，说到底，都是男人们为了花式消遣女人想的名目而已。

一样是脏男人的玩物，并不存在阶层差异。

胖嫖客倒打一耙，反诬小妓女胆敢殴打他这个官老爷，罪不可赦要逮捕她。

没有金手指的底层女人赵盼儿要救人，只能挡在前面，拍拍胸脯，大吼一声：" 你们要抓，就抓我！"

古代骚客们构筑的妓女意象总是自相矛盾。

他们一边病毒式营销 " 婊子无情 " 概念，一边又写出《赵盼儿风月救风尘》这种作品，来歌颂自古侠女出风尘。

好坏都由嫖客们定义。在他们眼里是婊子还是女英雄，得看是能骗到男人，还是被男人骗。

赵盼儿本来以为自己是第一种，经过一番牢狱之灾，才发现自己是第二种。

这是她第三段值得一提的卖笑现场：

本来像刚出场时一样热闹，跳一样的舞，配一样的音乐。

可跳着跳着，赵盼儿的笑容骤然消失，转过头去差点哭出来，索性拂袖而去，不伺候了。

满座男宾流再多哈喇子、挂再重的钱袋子，也难像从前那样勾起她的虚荣心了。

为救小姐妹，熏了几天牢里的臭气后，她也看清了男人的本质。

什么员外、王孙、富家子，都是前一天还跟她亲亲热热、山盟海誓，过一天就翻脸不认人。

她用仅剩的首饰收买牢头去求金主男朋友来搭救。可这帮人见她落难，别说出手相救了，连赵盼儿是谁都忘了。

终于学会了什么叫 " 贫居闹市无人问，富在深山有远亲 "。

原来大难临头各自飞，同样适用于欢场夫妻。

在无情无义，舍本逐利这块儿，再狡猾的风尘女，也干不过男人。

最后花钱疏通把她捞出来的，还是同为妓女的宋引章。

也为后来赵盼儿反救宋引章埋下伏笔。

赵盼儿勾引宋的毒夫周舍，以骗得他给宋引章写休书。

不管她对蛇蝎男人怎么撒娇、卖乖、投怀送抱，你都不会看轻她，不会站着来句 " 以色侍人，低人一等 "，不腰疼。

反而盼姐越是使出妓女看家本事，你越想给她竖大拇哥。这是真的为了搭救姐妹，付出她能付出的所有。

什么都不图，只图一句：身在江湖，义气当头。

正因为妓女是唯一和男人在同一片江湖里打滚的女人，比靠女德恰饭的良家妇女，有了更多施展真性情的空间。

所以乱世出英雄，也出义妓，是另一种意义上的英雄。

不管是虚构的角色，还是真实的历史人物，能留下姓名的妓女，靠的都是高过大多数男人的品格和硬骨头。

小凤仙，涉险搭救蔡锷逃脱袁世凯掌控。

柳如是，名流丈夫叛国降清，她不肯同流合污，投湖自杀，壮烈殉国。

还有怒沉百宝箱的杜十娘；

替孩子赴死的金陵十三钗；

给遭师哥背叛的程蝶衣，披上斗篷的菊仙；

也包括替小姐妹坐牢的赵 · 梦萍 · 盼儿。

她们值得被叫一声顶天立地大女人，不因为有钱，有事业，有处女膜，有政府编制。

她们要啥没啥，但照样敢为家国、情义、理想舍生忘死。

任欺、任骑的社会最底层，依然有一颗比上等人高贵得多的心灵，才是义妓故事里最动人的部分。

孙小南撒泼打滚要求我把《步步惊心》里，若曦和十四争论该不该结交妓女的片段写进来：

十四让若曦离妓女绿芜远一点，说高贵大小姐不该跟下九流交朋友。

现代人若曦以人人生而平等为指导精神，即兴输出连串排比句反驳：

击鼓抗金的梁红玉是妓女；自杀殉情的绿珠是妓女；不肯委身金人吞金而亡的李师师是妓女 ……

总之好多志向高洁的名女人都是妓女，不能一竿子打死整个群体。

若曦这段 freestyle，不仅怼得十四哑口无言，也听傻了孙小南。

第一次看这段时，她刚上初二。在此之前，只觉得妓女就等于脏、坏、不要脸。

从没想过还能换个角度去看待她们。她说她的三观非但没被带歪，反而更正了。

以前国产剧不把三观、主义挂嘴边，反而总能拍出同情底层女性，反抗父权的情节，甚至还能给年轻人提供一个新视角。

今天的国产剧整天拿 " 女性力量 " 当卖点，拍出来的女主，要么是性转版的父权大家长；要么是处处炫耀上位者姿态的女霸总。

这些剧把人分成三六九等，演来演去，都在演有钱女人才配叫独立女性。

而越是习惯看这种封建剧的观众，越自诩道德过人，打着正三观的旗号，到处党同伐异，冲一切不懂、不知道的事物喷口水。

一个完美闭环。真是够荒诞。

《爱情宝典》在 2002 年播出，《步步惊心》播出于 2011 年。

到了 2022 年，大女主的定义非但没有往前拓宽，反而倒退了不止 100 年。